Cinema (Биоскоп)

Ираниан цинема

претходна стрелица
следећу стрелицу
Клизач

Ирански биоскоп и његова историја

Иранска кинематографија рођена је 1900. године, пет година након првог јавног приказивања браће Лумиере (28. децембра 1895, Париз), захваљујући иницијативи петог шаха из династије Кајар који је купио камеру од свог званичног портретиста Мирзе Ибрахима Кхан Аккас-Басхи-а , да документује активности краљевске породице.

Међу пионирима иранске кинематографије, фотограф-портретиста Мирза Ибархим Кхан Аккас-Басхи, који је 1900. године први употребио камеру за документовање званичне посете краљевске породице Белгији; трговац Ибрахим Кхан Кхалиф Басхи први је почео да приказује стране филмове у својој задњој соби, која је уједно била и први приватни биоскоп; Пхалавиххаф Басхи, који је у свом биоскопу представио филмове купљене на Западу и Мехди Русси Кхан, фотограф руског порекла који је у Иран увезао руска и француска дела.
Први јавни биоскоп у Ирану отворен је у КСНУМКС-у у граду Табриз, а у КСНУМКС-у је отворен други биоскоп у Техерану.

Први пионирски филмови су документарци о активностима краљева из Аккас-Басхи.
После државног удара (фебруар КСНУМКС) Реза Кана званичног фотографа Мо'Тазеди, он снима серију документарних филмова укључујући крунисање шаха Реза Пахлавија, изградњу транс-иранске пруге.
Први ирански филм направљен је у КСНУМКС, Аби и Раби, немом и црно-бијелом (Аванес Оганиан, оснивач прве иранске филмске школе).
У КСНУМКС-у Ебрахим Моради схвата Цаприццио, што се показало као неуспјех.
После неколико месеци песник и писац Абдолхоссеин Сепанта написао је и направио први звучни филм који је говорио на Фарсију, Ла рагазза Лор (КСНУМКС), у режији Ардесхир Ирани у Индији.
ЗОО девојка је приказан у два различита филма истовремено за седам месеци, чак и касније филмови Сепанта остварио један запажен успех, захваљујући пажњу произвођача за историју и национална књижевност окренуо своје филмове да стане локалне јавне укус.
Филмови произведени од КСНУМКС-а у КСНУМКС-у су направљени у Индији јер су у Ирану имали огромне потешкоће у производњи.
Први пионирски филмови су документарци о активностима краљева из Аккас-Басхи.
После државног удара (фебруар КСНУМКС) Реза Кана званичног фотографа Мо'Тазеди, он снима серију документарних филмова укључујући крунисање шаха Реза Пахлавија, изградњу транс-иранске пруге.
Први ирански филм направљен је у КСНУМКС, Аби и Раби, немом и црно-бијелом (Аванес Оганиан, оснивач прве иранске филмске школе).
У КСНУМКС-у Ебрахим Моради схвата Цаприццио, што се показало као неуспјех.
После неколико месеци песник и писац Абдолхоссеин Сепанта написао је и направио први звучни филм који је говорио на Фарсију, Ла рагазза Лор (КСНУМКС), у режији Ардесхир Ирани у Индији.
ЗОО девојка је приказан у два различита филма истовремено за седам месеци, чак и касније филмови Сепанта остварио један запажен успех, захваљујући пажњу произвођача за историју и национална књижевност окренуо своје филмове да стане локалне јавне укус.
Филмови произведени од КСНУМКС-а у КСНУМКС-у су направљени у Индији јер су у Ирану имали огромне потешкоће у производњи.
У биоскопима у овом временском периоду настављено је приказивање страних филмова, међу којима су филмови на енглеском говорном подручју 1943. достигли проценат од 70/80%.
1948. године у Ирану је снимљен први филм Бура живота у продукцији Есмаила Кушана, творца Митра Филм Цомпани, а у режији позоришног глумца Али Дарија Абега; овај филм није био успешан, а праћени другим неуспесима довели су Митра филм Цомпани до банкрота.

У КСНУМКС је основана Иран Филм Студио, као Гхадири и МАНОУЦХЕХРИ, компаније која је произвела први метак у Ирану који освоји наклоност јавности, Схаме (КСНУМКС) и Роадстер (КСНУМКС).
Тако је започела просперитетна ера за иранску филмску индустрију која је 1965. године произвела 43 филма и потом се континуирано развијала. Шездесетих година почеле су да се јављају прве карактеристичне особине иранског кинематографског језика.

Прва ноувелле нејасна почиње, прва генерација филмских стваралаца (филмски ствараоци у правом смислу речи).
Међу претечима нове нејасне су: песник Фороугх Фаррокхзад, који са Ла цаса е нера (1962) предвиђа многе наредне трендове; Дарииусх Мехрјуи са Гав (Ла Вацца, 1969), заснован на причи о савременом драмском писцу Гхаламхоссиен Саеди, стиче међународно признање за иранску ноувелле магловиту; Сохраб Схахид-Салес са мртвом природом инаугурира нову визију стварности, употребом фиксне камере и линеарношћу обрађене приче, што ће касније утицати на дела Абас Кјаростами ; Насер Такваи са смирењем у присуству других (1972); Амир Надери са Збогом пријатељу (1972) и Вицоло циецо (1973); Бахрам Беизаи са Ил виаггио (1972) и Ацкуаззоне (1973); Аббас Киаростами са Тхе Екпериенце (1974).

У првој фази иранске ноувелле маглице виде се режисери који одмах изазивају пажњу међународних артхоусе критичара, међутим филмови снимљени у Ирану у овом периоду представљају мали део укупне продукције.

Комерцијални и страни филмови доминирају на тржишту.

У КСНУМКС-у продукција почиње да се смањује и достигне КСНУМКС филм, а затим се спусти до КСНУМКС-а у КСНУМКС-у.

Након политичких немира због исламске револуције (1979), многи представници нове нејасне одлуке одлучују да се преселе у иностранство.
Политичка ситуација почиње да се стабилизује у деценији након Иранске револуције, док филмска индустрија не успева да се опорави.
1983. влада је предузела неке кораке да оживи индустрију; посебно су мере усмерене на повећање националне производње и сузбијање увоза страних филмова.

У том циљу створио је фондацију Фараби (којим управља Делегат за филмске послове), који пружа субвенције за иранске филмске продукције.

У наредним годинама производња се повећава, а истовремено смањују субвенције Фараби-а.

У постреволуционарном периоду постоји и друга ноувелле нејасна у иранској кинематографији: директори почињу да креирају експерименталне, неореалистичке и поетске радове.

Они су део друге ноувелле нејасне: Аббас Киаростами са Где је кућа мог пријатеља? (1987), и поново Киаростами са Примо клавиром (1999), Диеци (2002) и Бели балон (1995), са Абас Кјаростами (сценарио) и Јафар Панахи (правац).
Мајиди Мајиди са филмовима Дечаци раја (1998), овај филм је такође добио номинацију за Оскара за најбољи филм на страном језику и Баран (2001).

Ираниан цинема
Тахминине Милани са прекидом ватре (КСНУМКС).
Такође део друге генерације филмских стваралаца: Дариус Мехрјуи; Амир Надери; Кианоусх Аииари и Ракхсхан Бани-Етемад.

Каноон

1965. године Каноон је рођен у Ирану, владин институт за развој деце и младих који има више од 600 активних библиотека у Ирану.
Један од најразвијенијих одељака у организацији је биоскопски.
Прве анимације потичу од КСНУМКС-а и од тада су направљени још КСНУМКС филмови, готово сви су добили међународне награде.
Ирански анимирани филмови имају разнолику продукцију, од краткометражних филмова до лутака са стоп-мотион техником (најчешће коришћена), до рачунарске графике до традиционалне технике цртања, представљајући ликове и комплете са изузетном пажњом. приче о иранској традицији како да представљају бајке, тако и да причају епске авантуре.
Унутар Каноона редитељи као Абас Кјаростами, Амир Надери и писци анимације као што су Абдоллах Алиморад (Приче са чаршије, Тхе Јевел Моунтаин, Бахадор) и Фаркхондех Тораби (Раинбов Фисх, Схангоул и Мангоул).
Каноон је такође организатор Међународног филмског фестивала у Техерану.
У иранској кинематографији региструје се да користе дечје глумце у својим продукцијама.
У алату "деца" проналазе нови начин изражавања и суочавања са друштвеним темама, користећи својства детињског језика.
Многе кључне фигуре иранске кинематографије рођене су из језика детињства, деликатности, етичке вредности слике, непосредности, универзалности и велике симболичке силе.
Један од редитеља који се служи језиком детињства је Абас Кјаростами, који је радио у оквиру Каноона (владиног института за развој деце и младих), из којег црпи темеље за стварање свог личног стила.
Полазећи од првих краткометражних филмова, Киаростами користи кодове дидактичког језика (у првом случају, другом случају и два решења проблема), да би илустровао последице радње, редитељ узима што више узрока како би удвостручио стварност и приказати различите ситуације које произлазе из различитих људских понашања.
У домаћем задатку, Киаростами представља репресивна правила да деца живе у иранским породицама.
Режисер користи симболичке визије као што су цик-цак стаза, цвет у свесци, усамљено дрво и житна поља да би инсистирао на социјалним питањима са лакоћом и непосредношћу типичном за детињство.
Прва Иранка која је произвела филм је песникиња Фороугх Фаррокхзад, која је 1962. године снимила документарни филм Кућа је црна, у којем приказује живот и патњу у колонији губаваца.
Појавом друге ноувелле нејасне, многе друге Иранке су учествовале у снимању нових филмова, као глумице, али и као редитељке и сценаристице.
Прва Иранска жена која је направила филм након револуције је Ракхсхан Бани-Етемад.
Директор преферира да користи жене у улози протагониста и обрађује тему феминистичког покрета.
Остали филмови Бани-Етемад су: ван граница (КСНУМКС); Жути Канари (КСНУМКС); Страна валута (КСНУМКС); Маи гирл (КСНУМКС); Баран и кратки Нативе (КСНУМКС); Наргесс (КСНУМКС),; Под кожом града (КСНУМКС); Плава долина (КСНУМКС); документарни филм Наш час (КСНУМКС; главна линија (КСНУМКС).
Тахминех Милани је међу првим женама да успеју у иранском биоскопу; је директор-сценариста, кретале су се од комедија као што је Атасх Бас (прекид ватре, КСНУМКС), да драма свој последњи редитељски-сценарио, за производњу Мохаммад Никбин, Ревенге (КСНУМКС), представљен на КСКСВИИИ Фајр Интернатионал Филм .
Најпознатије глумице су: Азита Хајиан, добитница Кристалног симорга као најбоља глумица на КСВИИ фестивалу Фајр; Ледан Мостофи, најбоља глумица на ИИИ међународном фестивалу Евроазија; Пегах Ахангарани, најбоља глумица на КСКСИИИ међународном фестивалу у Каиру; Хедиех Техрани, добитница Кристалног симорга као најбоља глумица на фестивалу Фајр; Таранех Алидоусти, најбоља глумица на Филмском фестивалу у Лоцарну и на Фајр фестивалу; Фатемех Мотамед Ариа, победница Кристалног симорга као најбоља глумица на ВИИ, Кс, КСИ и КСИИ фестивалу Фајр; Леила Хатами, најбоља глумица на филмском фестивалу у Монтреалу и на филмском фестивалу у Лоцарну; Ники Карими, најбоља глумица на Нантес Филм Фестивалу.

Фестивали

1966. године у Техерану је створен први ирански филмски фестивал, Међународни фестивал дечјег филма (Фестивал-е беино'л-мелали-ие филмха-ие кудакан ва новјаванан).

Филмски фестивал Сепас је отворен у КСНУМКС-у.

У КСНУМКС-у је организован први међународни филмски фестивал у Техерану (Јасхнваре-ие јахани-ие филм-е Техеран).

У КСНУМКС-у Фондација Фараби (агенција зависна од Министарства културе и исламског водства), креира Фајр Интернатионал Филм Фестивал, који се одржава сваке године у фебруару у Техерану.

Овом догађају присуствују новинари и критичари из целог света, да виде најновије радове успостављених редитеља и открије нове таленте.
Највише жељена награда на фестивалу Фајр је Цристал Симоргх.
1985. године у оквиру Међународног филмског фестивала Фајр рођен је Међународни филмски фестивал за децу и тинејџере (који је касније постао Исфахански фестивал).
У почетку се фестивал Исфахан одржава у Техерану, као део фестивала Фајр, а од 1996. године поприма свој идентитет и почиње се одржавати у граду Керман. Највише жељена награда на фестивалу у Исфахану је Златни лептир.

Међународне награде

Први ирански филм који је освојио међународну титулу је Гав (Ла Вацца) Даријуша Мехрјуија, награђен наградом жирија Фипресци на Међународном филмском фестивалу у Венецији 1970.
Први режисер који се успоставља у Европи, након револуције, јесте Абас Кјаростами, на фестивалу Лоцарно у КСНУМКС-у.
Прва европска ретроспектива његових филмова организована је 1995. године у оквиру швајцарског фестивала.

1963: Ла цаса е нера, продуцент и режија песника Фороугх Фаррокхзад: најбољи документарац на филмском фестивалу у Оберхаусену.

1966: Сииавосх у Персеполису, аутор Фереидун Рахнема: Награда Јеан Епстеин у Лоцарно.

1970: Ла Вацца, Дарииусх Мехрјуи: награда жирија Фипресци на Међународном филмском фестивалу у Венецији.
Цар, аутор Мас'уд Кимииаи: Најбољи играни филм на Иранском националном филмском фестивалу.

1974: Тхе Веилед Принце, Бахман Фарманара: Прва награда на Међународном филмском фестивалу у Техерану.

1978: Плава купола, Дарииусх Мехријуи: Награда за међународне критике на Берлинском филмском фестивалу.

1982: Дуг живот, од Кхосров Синаи: Награда Антифашистичког друштва на фестивалу у Карловим Варима.

1989: Где је кућа мог пријатеља?, Аббас Киаростами: Бронзани леопард у Локарну.

1992: И живот наставља, Аббас Киаростами: Росселлини награда на филмском фестивалу КСНУМКСº у Цаннесу.

1993: Сара, од стране Дарииусх Мехријуи: најбољи филм на Међународном филмском фестивалу у Сан Себастиану.

1994: Зеинат, Ебрахим Мокхтари: Номинација за Оскара за најбољи страни филм.
Под маслинама, Аббас Киаростами: Награда Росселлини на филмском фестивалу КСНУМКСº у Цаннесу.
Ла гиара, Ебрахим Форузесх: Пардо д'Оро на Филмском фестивалу у Лоцарну.
Под маслинама, Аббас Киаростами: најбољи филм на састанку филма Бергамо.
Бели балон, аутор Јафар Панахи: Ординација камере и Фипресци награда за међународне критичаре у Кану.

1996: Габбе, Мохсен Макхмалбаф: најбољи страни филм у Кану.
Отац Мајиди Мајиди: главну награду на ИКСВ Фајр Фестивала, награда жирија и специјалну награду жирија на Сан Себастиан фестивала, Цицае награда Холден Награда за најбољи сценарио на КСНУМКСº Међународном фестивалу младих Цинема Торина.

1997: Огледало, аутор Јафар Панахи: Пардо д'Оро у Локарну.
Сони раја, Мајиди Мајиди: прво место на Међународном филмском фестивалу у Миннеаполису, на Сингапурском међународном филмском фестивалу и на Монтреалском свјетском филмском фестивалу.

Ебрахим, Хамид Реза Мохсени: Специјална награда жирија на Међународном филмском фестивалу КСНУМКС ° за Гиффони Боис.
Огледало, аутор Џафар Панахи: осваја Истанбулски међународни филмски фестивал.

1999: Ветар ће нас одвести, Аббас Киаростами: Велика награда жирија на Међународном филмском фестивалу у Венецији.
Девојчица у тениским ципелама, Расула Садр'Амелија: победила на 23. међународном филмском фестивалу у Каиру и 29. међународном филмском фестивалу у Росхду.

2000: Дан када сам постала жена, аутор Марзие Месхкини: УНЕСЦО-ва награда, награда Цинема Аввенире и награда Исвема на 57. међународном филмском фестивалу у Венецији.
Невеста ватре, од стране Кхосров Синаи: најбољи играни филм на Локарском филмском фестивалу.
Лавагне, би Самира Макхмалбаф: Специјална награда жирија у Кану.
Круг, Јафара Панахија: Златни лав за најбољи филм, награда Фипресци и УНИЦЕФ-ова награда на 57. међународном филмском фестивалу у Венецији.
Дете и војник, Сеииед Реза Мир Карими: Специјална награда жирија на Фестивалу дечјег филма КСНУМКСº Есфахан.
Киша, Мајиди Мајиди: Гранд Прик Међународног жирија на Монтреалском филмском фестивалу.

2001: Испод коже града, Ракхсхан Банни Етемад Награда публике "Ахил Валада" најбољи играни филм награда и будућност "најбољи филмови играног филма конкуренције" у КСНУМКС Торино Филм Фестивалу.
Бабак Паиами је гласао тајно: на 58. међународном филмском фестивалу у Венецији добио је специјалну награду за режију, награду Нептац, награду ОЦИЦ и награду „Францесцо Пасинетти“ од националне уније филмских новинара.
Заробљеници, Аболфазл Јаллили: Специјална награда жирија на Филмском фестивалу у Лоцарну.Ираниан цинема
На месечини, Сеииед Реза Мир Карими: Призма Примагаз током Међународне недеље критике на Цаннес Филм Фестивалу.

2003: У пет увече, Самира Макхмалбаф: Награда жирија на Филмском фестивалу у Кану….
Оскара за најбољи страни филм

Асгхар Фархади, Редитељ, сценариста и продуцент филма Ирана, након усмеравање неколико телевизијских серија, дебитовао као редитељ у КСНУМКС са Данцинг ин тхе Дуст, у КСНУМКС усмерена прелепом граду и КСНУМКС Цхахарсханбе Сури.
Са Абоут Елли освојила је Сребрног медведа за најбољу режију на Међународном филмском фестивалу у Берлину 2009. и Филмски фестивал Трибеца за најбољи наративни филм 2009. године.

У КСНУМКС усмјерава Уна одвајање, његов најуспешнији филм и који је 2012. освојио Оскара за најбољи страни филм.
Добија и бројне друге награде.

КСНУМКС Јануари КСНУМКС осваја Златни глобус за најбољи страни филм.

На Међународном филмском фестивалу у Берлину 2011. освојио је Златног медведа за најбољи филм, такође освојивши Специјалну награду жирија читалаца Берлинер Моргенпост и Награду екуменског жирија.

Такође је освојио: Давид ди Донателло за најбољи страни филм у КСНУМКС-у, Бритисх Индепендент Филм Авардс КСНУМКС као најбољи страни филм; Национални одбор награде за награду за најбољи страни филм; награду Цесар за најбољи страни филм.

Il Купац је КСНУМКС филм режирао Асгхар Фархади, добитник награде Прик ду сценариое мушког рода Прик Интерпретатион на Филмском фестивалу у Кану 2016. године, као и Оскара за најбољи страни филм.

 

СЕЕ АЛСО

 

удео
  • 2
    Акције